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產品名稱:
卡爾 李希特 - 巴赫：勃蘭登堡協奏曲 Karl Richter - Bach: Brandenburg Concertos （3CD套裝)3CD套裝 大禾花版
[3CD]
所屬歌手:
[ARCHIV唱片公司]
發行公司: ARCHIV
版 號(NO): 4636572 條碼(UPC): 028946365724
出版時間: 2006/10/20
音樂類別: 古典 樂器: 交響樂
語言: 純音樂
重量(Weight): 200克 ( m58.net)
配貨周期:估6周至6個月
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標 準 價:￥279
元
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[原版碟的特點]
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::專輯說明
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卡爾 李希特 - 巴赫：勃蘭登堡協奏曲 Karl Richter - Bach: Brandenburg Concertos （3CD套裝)3CD套裝 大禾花版(m58.net)
卡爾．李希特是一位幾乎都將一生志業放在推揚巴哈音樂上面的音樂家，生於薩克森的他，從小就在德勒斯登十字架合唱團中學習到巴哈的音樂，后來演奏大鍵琴、管風琴，乃至管弦樂團與合唱團的指揮，都是以嚴謹不濫情的詮釋方式而聞名於世，尤其是巴哈的宗教合唱曲〈清唱劇、受難曲、彌撒等等〉評價更高。這套卡爾．李希特早在1958年灌錄的巴哈「馬太受難曲」就一直享有極高的讚譽，當時年僅32歲的他，音樂活力正處於巔峰，加上七位演唱者又都是一時之選，使得這首莊嚴的受難曲格外能感動人心。 巴哈花了三年時間完成了總共有78個段落的大型宗教劇音樂「馬太受難」，雖然在1729年的耶穌受難節，於萊比錫的圣湯瑪斯教堂首演，不過之后卻被世人遺忘，直到百年后被孟德爾頌挖掘出來，重新介紹此曲，巴哈崇高的藝術價值才不致繼續黯淡下去。
::專輯曲目
CD 1:
1-4. Brandenburg Concerto No. 1 in F, BWV 1046
5-7. Brandenburg Concerto No. 2 in F, BWV 1047
8-10. Brandenburg Concerto No. 3 in G, BWV 1048
11-13. Brandenburg Concerto No. 4 in G, BWV 1049
14-16. Brandenburg Concerto No. 5 in D, BWV 1050
CD 2:
1-3. Brandenburg Concerto No. 6 in B flat, BWV 1051
4-10. Suite No. 1 in C, BWV 1066
11-17. Suite No. 2 in B minor, BWV 1067
CD 3:
1-5. Suite No. 3 in D, BWV 1068
6-10. Suite No. 4 in D, BWV 1069
11-13. Concerto for Flute, Violin, Harpsichord, and Strings in A minor, BWV 1044
::音樂吧說明
這套《巴赫：勃蘭登堡協奏曲》由DG唱片公司發行于2002年，卡爾?李希特指揮慕尼黑巴赫室內樂團演奏錄制。
偉大的德國作曲家巴赫以精湛的對位技巧賦予復調音樂無限的魅力。1719-1721年間，應勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創作了一套六首題為“為幾件樂器而寫的協奏曲”曲集，這套曲集后來被稱為《勃蘭登堡協奏曲》。這組勃蘭登堡協奏曲是他眾多管弦樂作品中最為著名的一組。全曲共6首，每首的樂器組合各不相同。從這組樂曲中我們能體會到巴赫對藝術的感悟能力與杰出的作曲技能。
《勃蘭登堡協奏曲》這組樂曲被瓦格納稱為“一切音樂中最驚人的奇跡”。這六首大協奏曲是巴赫同類作品中最偉大的杰作，也是他自由發揮其技能的最佳范例之一，被后人稱為是所有合奏協奏曲中最優秀的作品和巴羅克協奏曲的典范。這個時期正是巴赫創作的頂峰，作品豐富而優秀。在這組作品中，巴赫以鬼斧神工的熟練技巧展開動機，而除了創造純粹的歡愉之外，并無其它任何意圖。巴赫動員了當時所有可能的樂器編制，同時更借助了巧妙的樂思應用。這6首協奏曲的風格迥異，不僅樂器組合彼此不同，而且協奏方式也各異。
至于巴赫的《管弦樂組曲》一共有四首，編號為BMV1066-BMV1069。作品創作于1717年至1723年之間，《音樂圣經》上認為“前三首創作于1723年巴赫遷居萊比錫前夕，第四首創作于作曲家定居萊比錫之后不久”。根據考證，巴赫所作的《管弦樂組曲》應該不止這四部，可惜其他作品由于各種各樣的原因而失散。遺留下的這四首曲目則顯示了當時流行于歐洲的法國式莊重、典雅的舞曲樂風，其中不少樂章廣為流傳。巴赫的《管弦樂組曲》中的第三組曲在四首組曲中地位最重要。其中的“詠嘆調”樂章，后經19世紀德國小提琴家August Wilhelmj改編后，成就了流傳后世的不朽名作—《G弦上的詠嘆調》。
第三號組曲，BWV1068，D大調，樂團編制為三支雙簧管、三支小號、定音鼓、數字低音以及弦樂組，全曲一共由五個樂章構成。全套四首組曲都是由法國式序曲作為開始的，第三號組曲自然也不例外。在巴洛克組曲這種形式中，序曲占有的地位是非常崇高的。從巴赫的這首作品我們就可以非常明顯地看出，序曲部分的結構最復雜，篇幅也最龐大。因此當時人們習慣把這種包括序曲的組曲，籠統地泛稱為“序曲”。1830年，當時立志將巴赫音樂重新發揚光大的德國作曲家門德爾松，曾為德國大詩人哥德在鋼琴上演奏了第三號組曲的這首“序曲”。哥德聽后贊嘆道：“樂曲的開頭部份實在太壯麗了，就好像有一大群富麗堂皇的人們正沿著寬大的臺階莊嚴地邁步而下”。哥德用非常形象的語言概括了這首序曲所營造的輝煌景象，進行曲式的旋律和節奏也為這個樂章頻添了莊嚴的氣象。在一個由樂器、旋律以及節奏構成的漫長追循過程中，靈巧的主題旋律穿上不同調性的外衣，踏著節奏不同的步伐，使人們本以為枯燥的復調形式，煥發出動人的情趣與美感。
在其余三部組曲中，序曲之后的樂章全都有舞曲所構成，包括庫朗舞曲、加沃特舞曲、福拉納舞曲、小步舞曲、布列舞曲、巴瑟比埃舞曲、薩拉班德舞曲、波羅乃茲舞曲和吉格舞曲等。這些舞曲中蘊含的音樂元素大多來自法國，少部分來自英國、德國和意大利，其中充滿了跳躍的節奏和歡快的旋律，時而優雅穩健、時而輕盈明快。不過在第三組曲中，巴赫卻用了一個詠嘆調來作第二樂章。“詠嘆調”原是歌劇中一種抒發內心情感的獨唱歌曲，巴赫在這里則將它運用到管弦樂作品中，從而創造出一個極富抒情色彩的獨特樂章。“第一小提琴好像一位傷感的女高音，詠嘆出一支纏綿排惻的旋律。最初是隱忍的怨訴；中途，音樂愈益激動，跳躍和漠進音調，將蘊積在主人公心內的熱情與追求傾訴出來；最后又歸回到富有感情的低吟之中。這段旋律在古鋼琴和弦樂組的伴奏下由第一小提琴奏出。雖然第二小提琴和中提琴間或也加以呼應，但終究都是作為伴奏，為主旋律襯出美妙的背景”。
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