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舒伯特:即興曲全集Schubert: Complete Impromptus 白色封面雙CD(m58.net) 布蘭德爾演奏的舒伯特《即興曲》一向非常直觀,有別於同時(shí)代其他鋼琴家講究細(xì)膩的歌唱樂(lè)句,或以極弱音強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的浪漫性格,他採(cǎi)用幾乎毫無(wú)彈性的嚴(yán)格節(jié)拍來(lái)處理速度,雖然他的彈奏還是具有浪漫色彩,但絕不過(guò)度介入樂(lè)曲的進(jìn)行,彷彿在樂(lè)譜與他的手指之間,並無(wú)個(gè)人意識(shí)的存在。 這種手法在七○年代所謂的「忠實(shí)」譜面觀點(diǎn)甚囂塵上之際,在他手中可說(shuō)展現(xiàn)得最為淋漓盡致。但布蘭德爾還是不像他的前輩許納貝爾那么無(wú)情、直率和極端,而是以較中庸的速度和甜美的音色來(lái)表現(xiàn)。 布蘭德爾這套錄音自發(fā)行以后,一直都是學(xué)生演奏時(shí)的參考版本,主要是因他採(cǎi)用非常客觀而不介入的演奏態(tài)度。這種做法,和同時(shí)期也發(fā)行這套樂(lè)曲的齊瑪曼及普萊亞相較,更顯出他的不假辭色和特有的美學(xué)觀點(diǎn),這是言之有物的舒伯特,而非一味抒情優(yōu)美的舒伯特。雖然布蘭德爾偶爾不免遭致批評(píng),認(rèn)為他過(guò)於用腦,卻太少情感,但這份紀(jì)錄仍象徵了那個(gè)時(shí)代彈奏美學(xué)的主流;它的出現(xiàn),也主宰了下一個(gè)世代鋼琴家的聽覺經(jīng)驗(yàn),從此而后的新世代得以重新省思舒伯特與所謂「忠於原譜」的詮釋理論。 布蘭德爾演奏的舒伯特《即興曲》一向非常直觀,有別於同時(shí)代其他鋼琴家講究細(xì)膩的歌唱樂(lè)句,或以極弱音強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的浪漫性格,他採(cǎi)用幾乎毫無(wú)彈性的嚴(yán)格節(jié)拍來(lái)處理速度,雖然他的彈奏還是具有浪漫色彩,但絕不過(guò)度介入樂(lè)曲的進(jìn)行,彷彿在樂(lè)譜與他的手指之間,並無(wú)個(gè)人意識(shí)的存在。 這種手法在七○年代所謂的「忠實(shí)」譜面觀點(diǎn)甚囂塵上之際,在他手中可說(shuō)展現(xiàn)得最為淋漓盡致。但布蘭德爾還是不像他的前輩許納貝爾那么無(wú)情、直率和極端,而是以較中庸的速度和甜美的音色來(lái)表現(xiàn)。 布蘭德爾這套錄音自發(fā)行以后,一直都是學(xué)生演奏時(shí)的參考版本,主要是因他採(cǎi)用非常客觀而不介入的演奏態(tài)度。這種做法,和同時(shí)期也發(fā)行這套樂(lè)曲的齊瑪曼及普萊亞相較,更顯出他的不假辭色和特有的美學(xué)觀點(diǎn),這是言之有物的舒伯特,而非一味抒情優(yōu)美的舒伯特。雖然布蘭德爾偶爾不免遭致批評(píng),認(rèn)為他過(guò)於用腦,卻太少情感,但這份紀(jì)錄仍象徵了那個(gè)時(shí)代彈奏美學(xué)的主流;它的出現(xiàn),也主宰了下一個(gè)世代鋼琴家的聽覺經(jīng)驗(yàn),從此而后的新世代得以重新省思舒伯特與所謂「忠於原譜」的詮釋理論。
::專輯曲目
Franz Schubert (1797 - 1828) 4 Impromptus, Op.90, D.899 [1] No.1 in C minor: Allegro molto moderato [9:25] [2] No.2 in E flat: Allegro [4:35] [3] No.3 in G flat: Andante [5:51] [4] No.4 in A flat: Allegretto [7:43] 4 Impromptus Op.142, D.935 [5] No.1 in F minor: Allegro moderato [11:14] [6] No.2 in A flat: Allegretto [5:48] [7] No.3 in B flat: Theme (Andante) with Variations [11:54] [8] No.4 in F minor: Allegro scherzando [5:31] [9] Allegretto in C minor, D.915 [4:28] [10] 11 Ecossaises, D.781 [3:46] [11] Hungarian Melody in B minor, D.817 [3:57]
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舒伯特:即興曲全集Schubert: Complete Impromptus 白色封面雙CD專輯正面圖片

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2023/7/7
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