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舒伯特：即興曲全集Schubert: Complete Impromptus 白色封面雙CD(m58.net)
布蘭德爾演奏的舒伯特《即興曲》一向非常直觀，有別於同時(shí)代其他鋼琴家講究細(xì)膩的歌唱樂(lè)句，或以極弱音強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的浪漫性格，他採(cǎi)用幾乎毫無(wú)彈性的嚴(yán)格節(jié)拍來(lái)處理速度，雖然他的彈奏還是具有浪漫色彩，但絕不過(guò)度介入樂(lè)曲的進(jìn)行，彷彿在樂(lè)譜與他的手指之間，並無(wú)個(gè)人意識(shí)的存在。
這種手法在七○年代所謂的「忠實(shí)」譜面觀點(diǎn)甚囂塵上之際，在他手中可說(shuō)展現(xiàn)得最為淋漓盡致。但布蘭德爾還是不像他的前輩許納貝爾那么無(wú)情、直率和極端，而是以較中庸的速度和甜美的音色來(lái)表現(xiàn)。
布蘭德爾這套錄音自發(fā)行以后，一直都是學(xué)生演奏時(shí)的參考版本，主要是因他採(cǎi)用非常客觀而不介入的演奏態(tài)度。這種做法，和同時(shí)期也發(fā)行這套樂(lè)曲的齊瑪曼及普萊亞相較，更顯出他的不假辭色和特有的美學(xué)觀點(diǎn)，這是言之有物的舒伯特，而非一味抒情優(yōu)美的舒伯特。雖然布蘭德爾偶爾不免遭致批評(píng)，認(rèn)為他過(guò)於用腦，卻太少情感，但這份紀(jì)錄仍象徵了那個(gè)時(shí)代彈奏美學(xué)的主流；它的出現(xiàn)，也主宰了下一個(gè)世代鋼琴家的聽覺經(jīng)驗(yàn)，從此而后的新世代得以重新省思舒伯特與所謂「忠於原譜」的詮釋理論。
布蘭德爾演奏的舒伯特《即興曲》一向非常直觀，有別於同時(shí)代其他鋼琴家講究細(xì)膩的歌唱樂(lè)句，或以極弱音強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的浪漫性格，他採(cǎi)用幾乎毫無(wú)彈性的嚴(yán)格節(jié)拍來(lái)處理速度，雖然他的彈奏還是具有浪漫色彩，但絕不過(guò)度介入樂(lè)曲的進(jìn)行，彷彿在樂(lè)譜與他的手指之間，並無(wú)個(gè)人意識(shí)的存在。
這種手法在七○年代所謂的「忠實(shí)」譜面觀點(diǎn)甚囂塵上之際，在他手中可說(shuō)展現(xiàn)得最為淋漓盡致。但布蘭德爾還是不像他的前輩許納貝爾那么無(wú)情、直率和極端，而是以較中庸的速度和甜美的音色來(lái)表現(xiàn)。
布蘭德爾這套錄音自發(fā)行以后，一直都是學(xué)生演奏時(shí)的參考版本，主要是因他採(cǎi)用非常客觀而不介入的演奏態(tài)度。這種做法，和同時(shí)期也發(fā)行這套樂(lè)曲的齊瑪曼及普萊亞相較，更顯出他的不假辭色和特有的美學(xué)觀點(diǎn)，這是言之有物的舒伯特，而非一味抒情優(yōu)美的舒伯特。雖然布蘭德爾偶爾不免遭致批評(píng)，認(rèn)為他過(guò)於用腦，卻太少情感，但這份紀(jì)錄仍象徵了那個(gè)時(shí)代彈奏美學(xué)的主流；它的出現(xiàn)，也主宰了下一個(gè)世代鋼琴家的聽覺經(jīng)驗(yàn)，從此而后的新世代得以重新省思舒伯特與所謂「忠於原譜」的詮釋理論。
::專輯曲目
Franz Schubert (1797 - 1828)
4 Impromptus, Op.90, D.899
[1] No.1 in C minor: Allegro molto moderato [9:25]
[2] No.2 in E flat: Allegro [4:35]
[3] No.3 in G flat: Andante [5:51]
[4] No.4 in A flat: Allegretto [7:43]
4 Impromptus Op.142, D.935
[5] No.1 in F minor: Allegro moderato [11:14]
[6] No.2 in A flat: Allegretto [5:48]
[7] No.3 in B flat: Theme (Andante) with Variations [11:54]
[8] No.4 in F minor: Allegro scherzando [5:31]
[9] Allegretto in C minor, D.915 [4:28]
[10] 11 Ecossaises, D.781 [3:46]
[11] Hungarian Melody in B minor, D.817 [3:57]
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舒伯特：即興曲全集Schubert: Complete Impromptus 白色封面雙CD專輯正面圖片
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2023/7/7
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