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貝多芬:No. 5鋼琴協(xié)奏曲 Beethoven: Piano Concerto No.5(m58.net) 這套《貝多芬:No. 5鋼琴協(xié)奏曲》由DG唱片公司發(fā)行于1984年,由鋼琴家毛拉奇奧?波利尼主奏,卡爾?貝姆指揮維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏錄制。 《No. 5鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬為獻(xiàn)給他的好友和贊助人魯?shù)婪虼蠊鞯摹_@首副標(biāo)題為“皇帝”,眾所周知的貝多芬No. 5鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于維也納,當(dāng)時(shí)拿破侖的軍隊(duì)占領(lǐng)了維也納。關(guān)于標(biāo)題“皇帝”的稱呼(貝多芬事前并無(wú)所知)的由來(lái)的幾種看法中,人們廣泛接受的解釋,是來(lái)自一位早期的出版商,他認(rèn)為這個(gè)詞貼切地描繪了這首協(xié)奏曲“莊嚴(yán)的深度和內(nèi)在的光輝”。一些音樂(lè)學(xué)家認(rèn)為,至少這部作品的外部特征帶有軍隊(duì)和貴族的氣質(zhì)。然而更確切地說(shuō),這是一部光輝燦爛、積極樂(lè)觀、充滿自信的作品,對(duì)人類精神中不可戰(zhàn)勝的性格,給予敬意。第二樂(lè)章是比較簡(jiǎn)潔而緩慢的柔板。以加了弱音器的弦樂(lè)演奏出莊重、贊美詩(shī)般的曲調(diào)與鋼琴的應(yīng)答開始。在寧?kù)o和充滿沉思的樂(lè)章中,重要是鋼琴和樂(lè)隊(duì)的二重奏。樂(lè)章的中間部分由弦樂(lè)奏出的類似于主題變奏的模進(jìn)。樂(lè)章的最后,鋼琴靜靜地奏出暗示第三樂(lè)章生氣勃勃主題的音型。隨即,鋼琴主奏突然不間斷地進(jìn)入末樂(lè)章歡樂(lè)雀躍的回旋曲主題,快板。最后兩個(gè)樂(lè)章之間,沒(méi)有采用傳統(tǒng)上斷開的模式。在這自發(fā)、沖動(dòng)的終曲樂(lè)章中,鋼琴表達(dá)和發(fā)展了充滿活力和令人興奮的主題,我們可以稱其為“協(xié)奏曲最寬廣和充滿喜悅的回旋曲”。貝多芬在此寫出了以第一主題再現(xiàn)于各插部間的奏鳴曲和回旋曲的結(jié)合曲式。在結(jié)束部的最后,進(jìn)入了最著名的一個(gè)樂(lè)段,其中定音鼓輕敲出第一主題的節(jié)奏,伴著鋼琴?gòu)椬喑鲚p柔的和弦。 毛拉奇奧?波利尼(Maurizio Pollini)是著名意大利鋼琴家,1942年1月5日生于米蘭,9歲首次登臺(tái)演出,1959年畢業(yè)于米蘭音樂(lè)學(xué)院,1974年在紀(jì)念A(yù).勛伯格誕生100周年音樂(lè)會(huì)上演奏了勛伯格的全部鋼琴作品,獲得好評(píng)。毛拉奇奧?波利尼的演奏爽朗、有氣魄,邏輯性和整體性強(qiáng),音色明亮,富有戲劇性。毛拉奇奧?波利尼錄有大量唱片,演奏曲目廣泛而多樣,演奏風(fēng)格清晰明快,具有豐富的色彩變化和深厚的音樂(lè)涵養(yǎng)。從巴洛克、古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派,直到近現(xiàn)代作品均有涉獵,演奏的貝多芬、肖邦、李斯特、普羅科菲耶夫、斯特拉汶斯基、巴托克、貝爾格、曼佐尼等作曲家的作品都深受好評(píng)。波利尼天生一雙大手,微微張開就可以輕松地覆蓋鍵盤上的八度音程,有人戲稱“波利尼有11根手指”。 卡爾?貝姆(Karl Bohm)是奧地利指揮家,生于格拉茨,他指揮維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)達(dá)四十年之久,指揮氣勢(shì)宏偉,語(yǔ)言相互結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),有深刻的思想性,很能抓住聽眾的感情。卡爾?貝姆指揮的維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán),可與卡拉揚(yáng)的柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)相媲美。
::專輯曲目
01 - Maurizio Pollini & Karl Bohm - 1. Allegro 02 - Maurizio Pollini & Karl Bohm - 2. Adagio Un Poco Mosso - Attaca 03 - Maurizio Pollini & Karl Bohm - 3. Rondo (Allegro)
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貝多芬:No. 5鋼琴協(xié)奏曲 Beethoven: Piano Concerto No.5專輯正面圖片

貝多芬:No. 5鋼琴協(xié)奏曲 Beethoven: Piano Concerto No.5專輯背面圖片

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2023/7/7
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