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舒曼：詩人之戀 Schumann：Dichterliebe 黑膠(m58.net)
弗利茲?翁德利希 & 赫伯特?吉森的《舒曼：詩人之戀》，2009年的《企鵝古典唱片指南》中推薦為三星。
舒曼曾經說過，“我無法告訴你，跟器樂比起來，為聲樂創作是多么令人快樂的事。每當我坐下來開始工作時，這份快樂就會在我心中蕩漾。假如歌德在德國文壇代表古典主義的高潮與浪漫主義的開端，一如貝多芬在音樂史上的地位，那么海涅(Heinrich Heine)以他作品杰出的張力與主觀性，就是后期浪漫主義的桂冠詩人。最重要的是，海涅的詩相當直接簡潔，且內涵豐富。深深吸引了像是與他同時代的舒伯特，以及格里格、理查?施特勞斯等作曲家。舒曼也對海涅的詩有所感應，這一點也不令人驚訝，因為海涅的詩具體表現了舒曼本人感受到的強烈情感。他對于浪漫主義詩歌的敏捷而直覺的洞察力表現在他的歌曲形式豐富多變、表情親切。《詩人之戀》和《婦女的愛情生活》的精彩鋼琴序奏與后奏便是明證，歌詞便是出自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩。這兩部歌曲不但是舒曼最為人所熟悉的聲樂套曲，也是德國藝術歌曲領域中的最高杰作。
《詩人之戀》（Dichterliebe）寫于1840年5月底，一個禮拜內就完成。1840年是舒曼的“歌曲年”，那年舒曼與克拉拉不顧克拉拉父親的反對而結婚。它也可以說是舒曼的愛情日記。這組歌曲的重要主題——愛情欣喜的蘇醒與痛苦的失去——雖有海涅自傳的意味，但舒曼對克拉拉愛情卻有了結果。不過作曲家情感的誠摯與他生命此時的騷動，顯然有助于音樂的張力。這些歌曲在極有限的音樂空間中，壓縮了豐富的情感。鋼琴相當活躍，在裝飾音驚人的變化中，傳達了大部份的訊息，提供了許多音色上的微妙差異。
在舒曼這十六首連篇歌曲中，大部份是小品，少數幾首有較詳盡的畫面。第一首《在可愛的五月中》(Im Wundersch?nen Monat Mai)以精致的鋼琴伴奏及思慕的和聲，創造一種不平凡的印象。這是一個男人心靈深處察覺有事情發生的重要一刻，舒曼以短短26小節便完美的捕捉住。諧謔曲般的第三首《玫瑰、百合、鴿子、太陽》(Die Rose, Die Lilie, Die Taube, Die Sonne)唱出所有初戀者的神魂顛倒，而威武的、憤怒的第七首《我沒有怨恨》(Ich Grolle Nicht)，似乎滿溢著拒絕的悲哀。最后一首套曲《古老而邪惡的歌》(Die Alten, B?sen Lieder)開高走低的過程，重復了歌曲后半部的情調，而由諷刺的怒氣到心碎。最后，鋼琴為全集作了一篇溫柔的跋，似乎在訴說著“愛過而失去，總比沒愛過的好”。
在《舒曼：詩人之戀》中，鋼琴伴奏赫伯特?吉森（Hubert Giesen）是德國的鋼琴家兼作曲家。他作為Lieder recitals的伴奏，并且經常和和德國偉大的男高音歌唱家弗利茲?翁德利希合作，受到人們的高度注意，在他和弗利茲?翁德利希一起錄制唱片后，越來越受到人們的歡迎。
德國男高音歌唱家弗利茲?翁德利希(Fritz Wunderlich，1930～1966），被譽為史上最偉大的莫扎特男高音。1950～1955師從馮?溫騰費爾特，1951年，弗利茲?翁德利希在弗賴堡以獨唱家身份與巴赫合唱團合作首次演出，1954年，他在弗賴堡首次演唱歌劇，飾演《魔笛》中的塔米諾，后在法蘭克福和慕尼黑演唱歌劇，被認為是演唱莫扎特作品的優秀男高音。1958年參加艾克斯-昂普羅旺斯音樂節。1965年在科文特花園劇院首次演出。1966年，弗利茲?翁德利希參加愛丁堡音樂節，也曾在維也納和柏林歌劇院演唱，尤以演唱施特勞斯《沉默的女人》中的亨利和《達夫尼》中的琉喀坡斯著稱。弗利茲?翁德利希曾經同克萊姆佩雷爾合作錄制了馬勒《大地之歌》中的男高音歌曲，是卓越的輕歌劇歌唱家，多年來一直被推崇為最偉大的德國抒情男高音歌唱家之一。 英年早逝的弗利茲?翁德利希，短短十一年的歌唱生涯足以令他名垂青史，特別精通德語藝術歌曲和歌劇。他的一副得天獨厚的嗓子，加上傾向開放母音，少用Covering的發聲方法，強烈的音樂感和對歌詞的靈敏，使他能將歌唱升華至更高境界。35歲時，弗利茲?翁德利希在歐洲已經是享負盛名。可惜，他在準備前往紐約大都會歌劇院演出的前夕遭逢不測，只差一步他便能成為一顆巨星。
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舒曼：詩人之戀 Schumann：Dichterliebe 黑膠專輯正面圖片
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